《闭上眼睛》后传：英雄们的全新征程

7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。《闭上眼睛》打卡，第四代导演发轫作。片子本身不值五星，但历史文化意义值五星。首先从技巧上讲，演员的表演基本还停留在老一代的风格与水平上，台词念得就像译制片配音（自行脑补类似“闭上你那该死的嘴，小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之类）；导演摄影剪辑配乐的技巧就有点儿意思了，固定机位长镜头和摇镜用于制造现实主义风格（问题在于并不熟练，摇镜摇得很生涩，固定机位居然在晃……在晃……），但快速推拉镜头（从远景到大特写，再反过来）、倾斜镜头、升格定格、特效、梦境与幻觉、色调多次突然变化、低调或高反差的灯光、众多隐喻又正像戴锦华老师说的那样，证明对巴赞的学习只是表象，实则暴露出第四代导演对个人风格、新的电影语言的探索欲望。电影的问题也正如戴老师所言，导演受限于时代与自身，批判流于肤浅，哀怨与抚伤多过严肃思考。歌词信息闭上眼睛 还以为自己忘了你流下的泪却没有骗自己看着窗外 雪把这座城市掩盖不知道现在的你在哪里独自一人还在我们相识的地点 傻傻的守候曾经的你说爱我一生一世可是现在遗失的爱 你不会在回来无法替代 我们的爱闭上眼睛 还以为自己忘了你流下的泪却没有骗自己看着窗外 雪把这座城掩盖不知道现在的你在哪里独自一人 还在我们相识的地点傻傻的守候曾经的你说过的永远尽管现在遗失的爱 你不会在回来无法替代 我们的爱闭上眼睛 还以为自己忘了你流下的泪却没有骗自己看着窗外 雪把这座城掩盖不知道现在的你在哪里曾经的你说过爱我到永远可是现在遗失的爱 你不会在回来无法替代 我们的爱遗失现在 就这样你不会在回来