上周见了侯孝贤，心里的敬仰之情喷薄而出，回来闷头又刷了一遍这部。画风散淡、清丽，背后却透着一股对逝去时光与错过机会的耿耿于怀，以及对政治与历史的梳理，分辨。看似是讲“我”，其实还是讲“国”。室内戏的机位并不是台湾新电影典型的横平竖直，但其内敛的神韵和透出来的正派、坚韧精神，却是那阶段华语电影里最出色的。每场戏都不是为了串联拼组核心情节，而是提供给观众“角色们在过着怎样一种生活”，可以称为状态写真。现在再看，八几年这几部侯孝贤电影，确实被是枝裕和学去不少，比如片中停电了-赶紧找蜡烛-蜡烛刚点上就来电了-回头一看老爸死了，道理和《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》老太太的死一样，再加上屋外的雨，片尾画面外的死者等等。中段奶奶把芭乐抛来抛去那段一下子就看哭了。音乐搓揉心灵，尤其结尾那段。关于视觉叙事，李屏宾+廖庆松无人能敌。倩女幽魂系列的完结篇，男主由张国荣换成了梁朝伟。故事整体的背景，依然延续这个系列的设计，只不过宁采臣和小倩已经彻底消失，新人物的登场虽然略显唐突，但徐克在片头所作出的交待，已经很好地完成了与旧故事的对接，这也是很多名作的续篇所无法做到的一点，其实简单一个环节，往往就可以起到巨大作用。此片从剧情本身来讲非常简单，核心的看点其实还是在徐老怪令人疯狂的创意上，武侠与法术的糅合，各种新奇的点子，另外必须说一下，张叔平的服装造型堪称无敌，黄霑的配乐更是再次惊艳，王祖贤仍然美到窒息，亲热戏香艳，利智则是令人大开眼界，从幕后到台前，这部电影的整个制作团队阵容可称顶配。而这个看似简单的故事，则令人回味无穷，无论是台词的设计还是人物的塑造，其实都意有所指，所谓人鬼之事与人间之事差异何在？真正的“道”又为何物？
在这部情节曲折的纪录片中，一个机械师第一次尝试网络约会，并结识了一名女子，但该女子对爱情的痴迷却演变成致命的极端行为。